很長一段時間，"做得好，賺錢"是初級時代動畫的一種刻板印象。目標用戶集中在12歲以下的兒童和兒童，故事結構似乎簡單，制作不需要太細，然后再把玩具做成全渠道，就會有很多恢復，再加上政府的補貼和工業園區的支持。說到這一點，它必須是一家盈利穩定、不虧本的企業。這股利浪潮促使許多投機者進入游戲，為國內初級時代的動漫市場貢獻了很多不好的電影，給歐美、韓國等國的初級動漫"入侵"留下了機遇，比如"豬頁"和"王隊做得很好"。然而，新一代高質量的國產初級時代動畫卻被推遲了。目前，平臺模式基本穩定。首部網劇、網大、網游雨后春筍，國內非小學時代的網絡動畫也用這款東風制作了幾種流行風格，然而，帶網產生基因，與肩海爾兄弟、快樂羊、熊等老一代動漫IP國家級作品相比還沒有出現。

日本動漫已經發展了幾十年，可以說，事實上，我國早期，遺憾的是從來沒有重視過這一斷層，這一層造成的差距越來越大。"日爾曼的故事和繪畫風格發生了很大的變化，但也從原始的澀慢慢走向成熟，不同的時代仍有不同時代的特點，例如在八十年代，許多日本人都是反戰題材。？因為這是世界上最緊張的時刻。新世紀是中國各種現象的反映，很多話題都在談論什么，日本人喜歡用動畫這個主題來表達和傳達自己的認知和文化。我們有一段時間在我們國家是不允許說出來的，于是放松下來就有很多禁忌，電視和電影都不活了。動畫領域受到了許多老一輩人的嘲笑。在他們的眼里，這就是哄孩子們的紙人。深層次的東西根本不會去想它，比如"高達"中的利益集團和意識形態。我覺得自己是個歷史學家級的作家。

哪吒的變型和變形金剛非常相似。這種變型可以吸引更多的注意力，更容易創造更多的玩具形式。對于孩之寶來說，變形玩具總是帶來更多的樂趣，當然，更多的銷售。

未來，如果哪吒能在國外受到歡迎，孩之寶至少能夠在海外獲得制造和銷售哪吒系列玩具的優先權，從而加強與其他中國動畫形象的合作。孩之寶確實比競爭對手美泰更有影響力。

他說："雖然這種合作非常像兒童時期路邊賣的盜版欺騙書籍，但它確實為國產動漫出海提供了一些想法。與流行的國際IP動畫形象合作，不僅可以幫助國際品牌提高國家知名度，而且更容易將國產動畫形象推向世界，為更多的人所理解。

歸根結底，孩之寶最終想要的不僅是動畫角色哪吒的海外銷售權，而且央視想要做的不僅是把哪吒推向世界。